الممثل فيليب نويريه

فيليب نواريه (1 أكتوبر 1930 - 23 نوفمبر 2006) كان ممثلاً سينمائيًا فرنسيًا.

وُلد نواريه في مدينة ليل بفرنسا، ابنًا للوسي (هيرمان) وبيير نواريه، ممثل مبيعات في شركة ملابس. كان طالبًا غير مبالٍ بدراسته، والتحق بعدة مدارس باريسية مرموقة، من بينها ثانوية جانسون دو سايي (Lycée Janson de Sailly). وفشل مرارًا في اجتياز امتحانات البكالوريا، فقرر دراسة المسرح. وتدرّب في المركز الدرامي للغرب (Centre Dramatique de l'Ouest)، وجاب البلاد مع «المسرح الوطني الشعبي» (Théâtre National Populaire) لمدة سبع سنوات، حيث التقى بمونيك شوميت التي تزوجها عام 1962. وخلال تلك الفترة، طوّر مسيرة كممثل كوميدي في النوادي الليلية ضمن ثنائي مع جان-بيير داراس، حيث كان يؤدي دور لويس الرابع عشر بشعر مستعار فاخر أمام داراس الذي يؤدي دور الكاتب المسرحي جان راسين. وفي هذين الدورين، سخرا من سياسات شارل ديغول وميشيل دوبريه وأندريه مالرو.

كان ظهور نواريه الأول على الشاشة (1949) دورًا غير مُدرج في قائمة الممثلين في فيلم «جيجي» (Gigi). وفي عام 1955، ظهر في فيلم «La Pointe Courte» من إخراج أنييس فاردا، التي قالت لاحقًا: «اكتشفت فيه موهبة واسعة نادرة لدى ممثل شاب». وبتسريحة شعر على شكل وعاء، جسّد نواريه شابًا منكسر القلب في ميناء صيد جنوبي في مدينة سيت. واعترف لاحقًا قائلاً: «كنت مرتعبًا، وتخبطت في أداء الدور - أنا غائب تمامًا عن الفيلم». ولم يُختر للتمثيل مجددًا حتى عام 1960 في فيلم «Zazie dans le Métro». وبعد أدائه أدوارًا ثانوية في فيلم جورج فرانجو «تيريز ديسكيرو» (Thérèse Desqueyroux) عام 1962، وفي «الكابتن فراكاس» (Le Capitaine Fracasse) المقتبس من رواية المغامرات الرومانسية لثيوفيل غوتييه، أصبح وجهًا معتادًا على الشاشة الفرنسية، دون أن يُسند إليه أدوار رئيسية حتى فيلم «مسألة مقاومة» (A Matter of Resistance) من إخراج جان-بول رابنو عام 1966. وأصبح نجمًا في فرنسا مع فيلم إيف روبير «ألكسندر السعيد» (Alexandre le Bienheureux).

قال نواريه للناقد السينمائي جو ليدون في مهرجان كان عام 1989: «حين بدأت أحقق نجاحًا في السينما، كانت مفاجأة كبيرة بالنسبة لي. فبالنسبة لممثلي جيلي - كل الرجال الذين هم الآن في الخمسينيات أو الستينيات من عمرهم في السينما الفرنسية - كنا جميعًا نفكر في أن نصبح ممثلين مسرحيين. حتى أشخاص مثل جان-بول بلموندو، كلنا، لم نظن يومًا أننا سنصبح نجوم سينما. لذا، في البداية، كنت أفعل ذلك من أجل المال فقط، ولأنهم طلبوا مني ذلك. لكن بعد سنتين أو ثلاث من العمل في الأفلام، بدأت أستمتع بالأمر، وأهتم به كثيرًا. وما زلت مهتمًا به جدًا، لأنني لم أفهم حقًا كيف يعمل. أعني، ما هو التمثيل للسينما؟ لم أفهم ذلك حقًا أبدًا».