الكاتب فانس جيري

يُعد جيري واحدًا من أكثر الفنانين القصصيين إبداعًا وموهبة في صناعة الرسوم المتحركة، والتحق باستوديوهات والت ديزني عام 1955 بعد دراسته في معهد شوينارد للفنون. وسرعان ما تدرّج في المناصب ليصبح فنان تخطيط (لاي آوت). وأسهم في برنامجي التلفزيون «Goofy's Cavalcade of Sports» و«How to Relax»؛ والفيلمين القصيرين «The Truth About Mother Goose» و«Donald in Mathmagic Land»؛ والفيلمين الطويلين «101 Dalmatians» و«The Sword in the Stone». وانتقل جيري إلى قسم القصة في الاستوديو للعمل على «The Jungle Book»، آخر فيلم رسوم متحركة طويل لوالت ديزني. وباستذكاره لتلك التجربة، قال جيري: «كان هناك هالة تحيط بوالت: فحين كان يدخل الغرفة، كنت تشعر بذلك. كان يركّز بدقة شديدة على ما ستفعله الشخصيات وتقوله».

وقدّم جيري لاحقًا مساهمات رئيسية في «Dalmatians» و«The Aristocats» و«Robin Hood» و«The Rescuers» و«The Many Adventures of Winnie the Pooh» و«The Fox and the Hound». وفي فيلم «The Rescuers»، رسم اللوحات القصصية (ستوري بورد)، وهي مخطط مشهدًا بمشهد، للمَشهد الذي تتزيّن فيه الخاطفة مدام ميدوسا أمام المرآة بينما ترفض بقسوة أمنية بيني في العودة إلى دار الأيتام: «متبنّاة؟ ما الذي يجعلك تظنين أن أحدًا سيريد فتاة صغيرة بسيطة مثلك؟».

وفي كتاب «Before the Animation Begins: The Art and Lives of Disney Inspirational Sketch Artists»، أشار المؤرخ في مجال الرسوم المتحركة جون كانيميكر إلى أن جيري لم يكن يحتاج سوى بضعة رسومات لتحديد نوع اللقطة، ومزاج المشهد، وتعبيرات الشخصية، وما إلى ذلك. واعتمادًا على رسومات جيري، طوّر الرسامون المتحركون حركات شخصياتهم: متى تنزع ميدوسا رموشها الاصطناعية؛ وكيف تُطأطئ بيني رأسها استسلامًا.

وأخبر جيري كانيميكر كيف كان يحب العمل، فقال: «أفضّل أن أبدأ بعنوان الفيلم فقط، وأشرع في الحلم انطلاقًا منه. فالسيناريو مُقيِّد لأنه يخبرك بالكثير جدًا. أفضّل أن أبدأ قبل ذلك بكثير، وأبحث عن إمكانات للرسوم المتحركة والتسلية، بدلًا من عناصر القصة أو بنيتها».